作者：岐妤

两个狡猾的骗子利用了所有人的虚荣，欺骗了愚蠢的国王，让他相信他赤裸的身体上穿着一件华丽的衣服。很多时候虚荣战胜了理智，掩盖了真相。因为虚荣，所以很多人极力掩盖自己的无知，希望在别人眼中的自己是无所不知的智者。

人都是带着面具在这世间行走，我们很难窥视到别人面具之下的面孔，那么在不为人知的背后，人们又是一副怎样的面孔呢？日本的“国民大作家”夏目漱石的《我是猫》。以一个猫的视角，用猫精明冷冽的眼睛去讲述面具之下的日本知识分子的真实面孔。

《我是猫》是夏目漱石的第一部小说作品，奠定了他在日本文学史上的地位。他的作品语言风趣幽默，发人深思，读之令人会意一笑。在这风趣幽默背后，是对社会现实的讽刺和嘲笑。《我是猫》，一只猫冷眼旁观地看着自己的主人苦沙弥，一个被胃痛折磨的教师。以及围绕苦沙弥而出现的精神生活空虚、自命不凡的知识分子。高高在上、虚伪的实业家和他的妻子“鼻子。”展现在我们眼前的是明治时代各个阶层的虚荣。

《我是猫》就像香水一样，分出了前调，中调和尾调。

1.前调，最先散发出来的味道——幽默。

文章中大量猫的独白，语言风趣幽默。饱受胃病折磨的苦沙弥尝试了各种道听途说的方式，去治疗自己的胃病。每天长时间地待在书房之中，但是看到书就打瞌睡。

幽默的《我是猫》，但是作者夏目漱石的生活却充满了苦闷和心酸。他同喜剧大师卓别林一样，幽默感染了别人，却无法让自己摆脱困境。幽默是他内心的渴望，苦闷是他无法摆脱的现实。

夏目漱石出生在现在看来是一个中产阶级的家庭，有四个哥哥。在日本只有长子能继承家业，次子作为后备。其他的男孩要过继给没有男孩的家庭收养，他前后被送养给了两个家庭做养子，直到10岁才回到亲生父母家。这种情况在当时的日本是一个很普遍的事情，像夏目漱石的学生芥川龙之介，被誉为“日本的安徒生”的新美南吉。儿时的经历对于他们后期的文学作品产生了很深的影响。

后期的夏目漱石饱受抑郁和胃病的折磨，痛苦不堪。他渴望从这些痛苦中解脱出来，所以他的作品以幽默见称，或许是从他的“悲”中生出来，聊以自慰的稍许解脱。

2.中调，前调之后出现的味道——文人的无趣。

苦沙弥的家成了一群文人集聚地，他们既不聊国家政事，也不聊民计民生。他们主要的话题是一些琐碎之事，打诨插科。读到这一段，会下意识地想起冰心写的《我们太太的客厅》。那些鲜明的人物形象，一如夏目漱石笔下的苦沙弥、寒月君、迷亭君。寒月君为了一场话剧演出，专门用物理理论去向两个文人，论证小说中谈到的上吊方式的合理性。而这两个门外汉，还要不懂装懂地进行附和。

猫最后总结道：

“人这东西，为了消磨时间而强行摇唇鼓舌，为不可笑之事而笑，为不好玩之事而欢，此外一无所能。”

3.尾调，最突出文章特点的味道——讽刺。

讽刺的是什么呢？自古以来，文人就像《爱莲说》中描写的那样：“出淤泥不染，濯清涟而不妖”，“只可远观不可亵玩焉。”

但是在猫的眼中，这些文人摘下文人自恃清高的面具，蹲守在某个角落之中，一如被他们所不齿的车夫、车夫的老婆、实业家金田、金田的夫人“鼻子”一样。他们会为了一时的虚荣，逞口舌之强，一争高低。他们为了显示自己见识广博，不懂装懂。

书中有一段描写，迷亭君最喜欢信口开河，装作一副知识渊博的样子。苦沙弥问他，如果别人恰巧知道怎么办。

迷亭君说道：“那有什么？届时只消说和别的书混为一谈了就是。”

他们这些文人就像猫所说的样子，“牡蛎式的主人”，内里软弱，外表却显得刚强。

“主人也好寒月也好迷亭也好无不是盛世逸民，他们虽然像丝瓜那随风飘摇俨然与世无争，但实际上同样既有俗念又有贪心。竞争之念、好胜之心在日常谈笑中躲躲闪闪欲盖弥彰。进一步说来，同他们平日斥为俗物之人乃一丘之貉——在猫看来委实可怜的无以复加。”

夏目漱石的在中国的影响力，除了作品本身，还在于精彩的翻译。翻译是对一部作品的二次升华。翻译好一部作品，可能要比写一本书难的多。因为，他不仅仅要把一种文字翻译成为另外一种文字；同时，他还要把作者所要表达的思想传递了异国的读者；最后，好的翻译者还要把作者文字的风格表达出来。

王小波在《我的师承》中举了这样一个例子，我国著名爱国诗人、翻译家查良铮先生翻译的《青铜骑士》：我爱你，彼得兴建的大城，我爱你严肃整齐的面容。另外一位翻译者是这样翻译的：我爱你彼得的营造，我爱你庄严的外貌。

王小波是这样评价第二位翻译者的：“他的译诗带有二人转的调子”。

王小波说的没错，第二种翻译缺乏一种诗意的优雅，和查良铮先生的翻译比较，文字缺乏调动读者情绪的力量。他只译出了作者想要表达的意思，但是没有译出作者想要表达的意境。

对于周星驰的电影大家一定不会陌生，关于周星驰电影在大陆的广泛传播，在很大程度上归功于周星驰的配音演员石班瑜。他夸张的声音，配合周星驰电影的无厘头，完整地向我们呈现了周星驰电影的喜剧效果。听惯了配音演员的风格，当我们再次去听原版的周星驰原生电影的时候，感觉电影大打折扣。

有网友这样评论道：“周星驰有几部电影不是石班瑜配音的。感觉效果下降一半，尴尬程度上升了一半。”

这就是翻译的影响力，《我是猫》的翻译者因为翻译春上村树的作品而被广大读者所熟知的林少华，他陆续翻译了春上村树的38卷作品集。当春上村树的作品风靡全国的时候，我们被春上村树的作品所吸引和感动，其实我们何尝不是被林少华的译文所感动。

《我是猫》的翻译更偏向于书面语，用词讲究，读他的译作，那种遣词用语就像回到了二三十年代的民国时代，或者可以这样说偏向于古典文学。而林少华的这种文学风格与夏目漱石的风格很契合。

王小波在《我的师承》有这样一句话：“我既不懂法文，也不懂意大利语，但我能够听到小说的韵律。”

我们不懂外语，但是我们通过一个个的翻译者将全世界优秀的文学作品进行传承。好的译者，通过他的文字，我们可以走进作家的世界，感受他真实的情感。这样的情感不会因为被翻译成另一种文字而被抹杀或者是扭曲。

鲁迅先生说：“夏目漱石的著作以想象丰富，文辞精美见称。”在林少华的译作《我是猫》中，我感受到了。